《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》内容简介与阅读建议

《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》内容简介

2011年冬天，我得到了一本书，它被翻得破破烂烂的，书角都已经磨损，书名叫《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。送书给我的朋友--作家寒川子，说：“我看完才发现自己这三十年写作都白混了，这本书，你一定要看。”我带着好奇与怀疑始阅读，却一次又一次地被书中所阐述的真理震撼。“根据行家的经验，主情节的重大事件必须在讲述的前四分之一时段内发生。”“写作电影对白的*好忠告就是不写。”“故事的世界必须小到能让单个艺术家的头脑容纳它所创造出来的虚构宇宙，并像上帝了解他所创造的世界一样对其了如指掌。即如我母亲常说的：'没有一只家雀掉下来的时候上帝不知道。'一个作家也应该知道掉他世界中的每一只家雀。”“一个故事就是一个巨大的主事件。当你在故事的头来看人物生活中负荷价值的情境，然后把它和故事结尾的价值负荷行比较时，你应该能够看到电影弧光，一大片弧形放射的变化之光把生活从故事始的一个情境带到故事结束时另一个变化了的情境。这个*后的情境，这一终极变化，必须是不可逆转的。”合上书页的那刻，我已经确定这是我一定要想办法出版的一本书，它具有永恒的价值，并且尤其会帮助当下的中国写作者。2013年春天，敲国际俱乐部酒店房间的门，我终于见到了麦基和他的夫人。在我那并不流畅英语的帮助下，我告诉了麦基先生我与《故事》的故事。畅谈一个多小时后，先生欣然同意由我再版这本经典著作。经过一年多的重译、编辑、校对、设计，《故事》终于以它应有的姿态，出现在更多人的眼前。我满心欢喜，也期待更多的朋友来读这本伟大的著作。--责任编辑路金波推荐您果麦其他畅销书：